Bee Gees XXV (1995 - Sommer 1996)
| Robin Gibb |
vocals |  Bee Gees XXIV
|
Bee Gees XXVI |
| Maurice Gibb | vocals, keyboards | Bee Gees XXIV |
Bee Gees XXVI |
| Barry Gibb | vocals, guitar, programming | Bee Gees XXIV |
Bee Gees XXVI |
| Alan Kendall | guitar | Bee Gees XXIV |
Bee Gees XXVI |
| als Gäste | |||
| Joe Mardin | drum programming ('I Will,', Obsessions') | ||
| Steve Skinner | keyboards, synthesizer ('I Will,', Obsessions') | ||
| David Foster | keyboards ('I Could Not Love You More') | ||
| Alan Clark | keyboards ('Alone') | ||
| Rob Mounsey | keyboards ('My Lover's Prayer') | ||
| Kevin Wooten | keyboards ('With My Eyes Closed') | ||
| Robbie Kondor | keyboards ('Irresistible Force', 'Miracles Happen', 'Alone', 'My Lover's Prayer') | ||
| Mike McAvoy | keyboards, guitar ('Still Waters Run Deep') | ||
| Peter-John Vettese | keyboards, programming ('Closer Than Close') | ||
| Robbie Kondor | synthesizer ('Smoke And Mirrors'), programming ('My Lover's Prayer') | ||
| Jeff Bova | synthesizer bass ('Alone', 'Smoke And Mirrors'), keyboards ('Smoke And Mirrors') | ||
| Ira Siegel | guitar ('Will You Still Love Me Tomorrow') | ||
| Michael Thompson | guitar ('Will You Still Love Me Tomorrow','I Surrender') | ||
| Dean Parks | guitar ('I Could Not Love You More') | ||
| Waddy Wachtel | guitar ('Irresistible Force', 'Miracles Happen') | ||
| Carlos Alomar | guitar ('Irresistible Force', 'Miracles Happen') | ||
| Marc Schulman | guitar ('Smoke And Mirrors', 'My Lover's Prayer') | ||
| Spanky Alford | guitar ('With My Eyes Closed') | ||
| Carl Verheyn | guitar ('With My Eyes Closed') | ||
| Pino Palladino | bass ('Irresistible Force', 'Miracles Happen', 'Still Waters Run Deep') | ||
| George Perry | bass ('Smoke And Mirrors') | ||
| Anthony Jackson | bass ('My Lover's Prayer') | ||
| Steve Jordan | drums ('Irresistible Force', 'Miracles Happen') | ||
| David Elliott | drums ('Alone') | ||
| Manu Katché | drums ('Still Waters Run Deep') | ||
| Dave Halpern | percussion ('Alone') | ||
| Ralph MacDonald | percussion ('Alone') | ||
| Raphael Saadiq | programming, guitar, bass, vocals ('With My Eyes Closed') | ||
| Gen Rubin | programming ('I Surrender') | ||
| Doug Rasheed | programming ('I Surrender') | ||
| Chucky Booker | programming ('I Surrender') | ||
| Russ Titelman | programming ('Smoke And Mirrors') | ||
| Jimmy Bralower | programming, percussion ('Alone', 'Smoke And Mirrors', 'My Lover's Prayer') | ||
| Simon Franglen | synclavier programming ('I Could Not Love You More') | ||
DISKOGRAFIE
Tapestry Revisited (Carole King Tribute) WEA, 1995
Alone (Single) Polydor, 1997
Still Waters (Album) Polydor, 1997
I Could Not Love You More (Single) Polydor, 1997
Still Waters Run Deep (Single) Polydor, 1997
HISTORIE
1995
begannen mit wechselnden
Produzenten und Musikern die Aufnahmen für ein neues noch unbenanntes
Album. Das begann im Herbst mit Arif
Mardin und wurde 1996 mit David Foster, Hugh Padgham, Raphael Saadiq und Russ Titleman fortgesetzt.
Alan Kendall
war, obwohl hier als Mitglied der Bee Gees aufgeführt, nur an drei
Titeln beteiligt.
Alle beteiligten Musiker waren größtenteils gestandene Studio- und Sessionmusiker, mit denen man kaum ein Risiko eingehen konnte. Die Interessanten unter ihnen sind sicher Jeff Bova, der aus der New Yorker Avantgarde-Szene stammt, Gitarrist Carlos Alomar, in den späten 70ern und frühen 80ern aus der Band von David Bowie gar nicht wegzudenken oder Pino Palladino, dessen geknödelter Bass Paul Youngs erstes Soloalbum 1983 entscheidend mitprägte.
Erwähnen muss man auch Bassist Anthony Jackson, der in den frühen 70ern in der Band von Billy Paul und in der Rhytmusgruppe des Gamble & Huff Projekts MFSB spielte. Dabei entstand 1973 auch der legendäre Song 'For the Love of Money', der von den O'Jays veröffentlicht wurde und 1975 gar eine Grammy-Nominierung erhielt. Jacksons Bassspiel darauf, durch verschiedene Echogeräte und Verzerrer geschickt, prägte den Sound eines ganzen Genres.
Barry Gibb, hatte aufgrund seiner gesundheitlichen Probleme schon früh einer regulären Tournee zum Album eine Absage erteilt. Umso gewaltiger wurde dadurch in die Promotion investiert. Die Brüder Gibb nutzten alle medialen Möglichkeiten, ihr Album und ihre erste Singleauskopplung 'Alone' zu bewerben. Dass 1997 "rein zufällig" allerlei Institutionen und Verbände plötzlich auf die Idee kamen, die Bee Gees zu würdigen, zeigt wie wenig zufällig so etwas geschieht und wie die Industrie diese "Würdigungen" erkauft (wenn sie sie nicht sogar selbst verleiht) und geschickz in eine Kampagne integriert, um ein aktuelles Produkt aufzuwerten. Ein abgekartetes Spiel ohne Wert.
Alle beteiligten Musiker waren größtenteils gestandene Studio- und Sessionmusiker, mit denen man kaum ein Risiko eingehen konnte. Die Interessanten unter ihnen sind sicher Jeff Bova, der aus der New Yorker Avantgarde-Szene stammt, Gitarrist Carlos Alomar, in den späten 70ern und frühen 80ern aus der Band von David Bowie gar nicht wegzudenken oder Pino Palladino, dessen geknödelter Bass Paul Youngs erstes Soloalbum 1983 entscheidend mitprägte.
Erwähnen muss man auch Bassist Anthony Jackson, der in den frühen 70ern in der Band von Billy Paul und in der Rhytmusgruppe des Gamble & Huff Projekts MFSB spielte. Dabei entstand 1973 auch der legendäre Song 'For the Love of Money', der von den O'Jays veröffentlicht wurde und 1975 gar eine Grammy-Nominierung erhielt. Jacksons Bassspiel darauf, durch verschiedene Echogeräte und Verzerrer geschickt, prägte den Sound eines ganzen Genres.
Barry Gibb, hatte aufgrund seiner gesundheitlichen Probleme schon früh einer regulären Tournee zum Album eine Absage erteilt. Umso gewaltiger wurde dadurch in die Promotion investiert. Die Brüder Gibb nutzten alle medialen Möglichkeiten, ihr Album und ihre erste Singleauskopplung 'Alone' zu bewerben. Dass 1997 "rein zufällig" allerlei Institutionen und Verbände plötzlich auf die Idee kamen, die Bee Gees zu würdigen, zeigt wie wenig zufällig so etwas geschieht und wie die Industrie diese "Würdigungen" erkauft (wenn sie sie nicht sogar selbst verleiht) und geschickz in eine Kampagne integriert, um ein aktuelles Produkt aufzuwerten. Ein abgekartetes Spiel ohne Wert.
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